色彩處理和材料的關(guān)系十分密切。即使是一般的建筑材料，如果精心地加以推敲研究，也可以取得令人滿意的色彩和質(zhì)感效果的。色彩和質(zhì)感都是材料表面的某種屬性，在很多情況下很難把它們分開來討論。但就性質(zhì)來講色彩和質(zhì)感卻完全是兩回事。色彩的對比和變化主要體現(xiàn)在色相之間、明度之間以及純度之間的差異性；而質(zhì)感的對比和變化則主要體現(xiàn)在粗細(xì)之間、堅柔之間以及紋理之間的差異性。成都展覽公司在空間處理中，除色彩外，質(zhì)感的處理也是不容忽視的。

1. 色彩與空間視覺心理

色彩的冷暖：紅、橙、黃等色常常使人聯(lián)想到旭日東升和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺；藍(lán)青色常常使人聯(lián)想到大海、晴空、陰影，因此有寒冷的感覺；凡是帶紅、橙、黃的色調(diào)都帶暖感；凡是帶藍(lán)、青的色調(diào)都帶冷感。色彩的冷暖與明度、純度也有關(guān)。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高純度的色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。無彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色屬中性。

色彩的輕重感：色彩的輕重感一般由明度決定。高明度具有輕感，低明度具有重感；白色最輕，黑色最重；低明度基調(diào)的配色具有重感，高明度基調(diào)的配色具有輕感。

色彩的軟硬感：色彩軟硬感與明度、純度有關(guān)。凡明度較高的含灰色系具有軟感，凡明度較低的含灰色系具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；強(qiáng)對比色調(diào)具有硬感，弱對比色調(diào)具有軟感。

色彩的興奮感與沉靜感：這與色相、明度、純度都有關(guān)，其中純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系具有興奮感，凡屬藍(lán)、青的冷色系具有沉靜感；在明度方面，明度高的色具有興奮感，明度低的色具有沉靜感：在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。因此，暖色系中明度最高而純度也最高的色興奮感覺強(qiáng)，冷色系中明度低而純度低的色最有沉靜感。強(qiáng)對比的色調(diào)具有興奮感，弱對比的色調(diào)具有沉靜感。

色彩的華麗感與樸素感：這與純度關(guān)系最大，其次是與明度有關(guān)。凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。運(yùn)用色相對比的配色具有華麗感。其中補(bǔ)色最為華麗。強(qiáng)對比色調(diào)具有華麗感，弱對比色調(diào)具有樸素感。

2.色彩運(yùn)用上的多樣性和修正

對于顏色的運(yùn)用，我覺得不應(yīng)該有什么絕對固定的格式。不然，我們就不需要去了解和研究色彩了，而只需要有一個軟件，根據(jù)各種顏色的屬性和傾向，自動生成即可。顯然那樣做是很不負(fù)責(zé)任的。在生活中，色彩總是以豐富多變的面貌呈現(xiàn)在我們面前。即使是綠色的森林也有著那么多各種不同的綠色，深淺濃淡，變化多端。雖然我們不一定將每一件作品都處理成五顏六色，但至少對于一個設(shè)計師而言，不同的作品，不同的項目我們應(yīng)該在深刻研究的基礎(chǔ)上采用不同的用色方法。該豐富時豐富，該單純時單純。僅僅以一種顏色標(biāo)榜自己的風(fēng)格是不足取的。

譬如白色，單純、潔凈，醫(yī)院里多半采用白色，一般認(rèn)為是為了讓人覺得安靜和清爽。事實上，醫(yī)院的白色常常讓人覺得蒼白恐怖，在那些一進(jìn)入醫(yī)院就號啕大哭的孩子眼里，這里的白色和穿著一身白色的醫(yī)生一點(diǎn)都不寧靜親和。事實上，白色的大量使用，是醫(yī)院中消毒和清潔漂白的功能性原因所致。目前的很多西方醫(yī)院及醫(yī)務(wù)工作者已經(jīng)意識到了這樣的問題，也正在改變以前慣用的白色，而開始采用多變的花紋和具有色彩的室內(nèi)及服裝?？梢?，常規(guī)和習(xí)慣不一定是定律，在色彩的搭配和選用中，我們應(yīng)該更多的根據(jù)實際的案例，在基本色彩知識的基礎(chǔ)上提出自己的見解。

3.色彩的統(tǒng)一與對比搭配

西方古典建筑，由于采用磚石結(jié)構(gòu)，色彩較樸素淡雅，所強(qiáng)調(diào)的是調(diào)和；成都展覽公司我國古典建筑．由于采用木構(gòu)架和琉璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是對比。對比可以使人感到興奮，但過分的對比也會讓人感到刺激。

人們一般習(xí)慣于色彩的調(diào)和，但過分的調(diào)和則會使人感到單調(diào)乏味。人們常常把灰色看成是“萬能的顏色”，這是因為它可以和任何顏色相調(diào)和。使用灰色雖然保險。卻不免失之平庸。為此，近代的一些建筑師又轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)對比。

美國建筑師馬瑟？布勞亞在《陽光與陰影》一書中曾指出：“成都展覽公司遇到矛盾時，簡而易行的對策是無力的妥協(xié)，用灰的色調(diào)解決黑色與白色的矛盾，是個容易的辦法。但這我是不滿意的。陽光與陰影的統(tǒng)一不是霧氣迷蒙的天空，黑色和白色仍然是需要的”。布勞亞的這一段話，雖然講的是一般藝術(shù)創(chuàng)作的原則，而并非專指空間色彩處理，但對色彩處理也是適用的。我國傳統(tǒng)建筑的色彩處理大體上就是以對比而達(dá)到統(tǒng)一的。且不說色彩富麗的宮殿、寺院建筑在用色方面如何以對比而求得統(tǒng)一。就是江南一帶的民居所采用的粉墻青瓦屋頂?shù)淖龇?，就色彩關(guān)系來講也充滿了強(qiáng)烈的對比。

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