本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調的影響比較大。常用的地面材料有復合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術品，應選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

界面的材質與工藝對空間主體的構造細部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內外全部的結構，與點式栓掛的鋼架結構配合，恰好顯現(xiàn)了自身構造精致的細部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構造細部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細節(jié)是“細膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現(xiàn)，由許多細節(jié)描寫所組成；細節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達的需要。選擇何種細節(jié)作為表現(xiàn)對象，往往體現(xiàn)了作品的某些風格特征。細節(jié)描寫的多少，可以調節(jié)文學敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構造細部，與文藝作品細節(jié)的作用有一起同工之妙。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

各種聲像結合的多媒體裝置在世博會展示中的出現(xiàn)帶給參觀者全新的感受。隨著科技的飛速發(fā)展和傳播速度的加快，展示觀念發(fā)生了根本的變化，從“以物為主”的展示變成“以人為主”的參與展示，這種觀念的改變體現(xiàn)了“人性化”的設計價值觀，它強調人與展品的協(xié)調關系，強調人在參觀時的參與精神和主動性。但是無論媒介技術多么發(fā)達，都是為人和展示服務的，對它的運用不是向人們炫耀高科手段，而是展示人類如何與自然和諧相處的方式。世博會絕大多數(shù)展館的展示設計都倡導“以人為本”的理念，注重展示內容與客體之間的交流，展示設計打破以往那種單一的靜態(tài)展示、封閉式展示方式，展示的目標市場更趨明確，信息更豐富多樣，信息的傳播與獲取更為便捷，現(xiàn)場展示更加開放。觀眾可以自己動手、親耳聆聽、親身體驗，使與會者成為一個積極的參與者——正是這種積極的參與才使現(xiàn)代展覽更富有創(chuàng)造性和娛樂性，展示的功能獲得最充分的發(fā)揮。

（二）體量增大 展覽場館形態(tài)的另一重大變化是體量逐漸增大。現(xiàn)代展覽場館的功能日趨豐富，為適應功能要求，展覽場館的功能空間相應增多，展覽場館的外部形態(tài)隨之增大。隨著新技術及新結構的發(fā)展，大跨度結構空間也使得展覽場館的大空間體量得以實現(xiàn)。在1958年布魯塞爾世博會上，懸索結構的展館展現(xiàn)了大跨度空間的風采；在1967年蒙特利爾世博會上，網架結構一展特色；在1970年大阪世博后上，充氣結構又使人眼前一亮。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

過渡界面的構造細部是指不同方向與材料界面轉接處的構造細部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉接細部。在展廳展館設計構造細部的概念中，過渡界面的構造細部是細部之中的細部，它在鏈接不同界面、形成室內空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內的六個界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個完整的室內空間形象就在于過渡細部的處理。在設計的不斷延續(xù)中，復雜的界面形體得以簡化，并最終達成理想中的展廳展館空間整體形象。

歐洲其他發(fā)達國家展覽建筑的發(fā)展歷程與德國類似。在19世紀連續(xù)舉辦的多屆世界博看會上，現(xiàn)代展覽建筑的雛形逐步顯現(xiàn)，如1851年在英國倫敦博覽會著名的“水晶宮”和1889年巴黎世界博覽會上的“巴黎機械館”。“水晶宮”通過采用預制件裝配式施工方法，不到9個月世界變得以建成，而“機械館”采用鋼制三鉸拱結構，建造出115米的大跨度展示空間。在工業(yè)革命背景下產生的這些展覽館，都采用了當時先進的建筑材料與快捷的施工方式，體現(xiàn)了新技術、新材料、新理念以及功能為主的建筑思潮。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因為觀眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結合。雖說生命在于運動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強，與周圍環(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達到一種靜態(tài)的平衡。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調的影響比較大。常用的地面材料有復合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術品，應選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應當是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內外空間過渡的關系，以便把參觀者由展館外空間引導到展館內空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結階段，也不應當草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。